Event Horizon auf 4K Blu-ray im Test: Endliche keine Eierköpfe mehr!

Bevor Jetzt-Milla-Jovovich-Gatte Paul W. S. Anderson ins Resident-Evl-Franchise einstieg und damit finanziell eine der erfolgreichsten Filmserien etablierte, verdiente er sich die ersten Sporen mit der Computerspielverfilmung Mortal Kombat. Da diese das siebenfache ihrer Produktionskosten erwirtschaftete, vertraute man dem Regisseur bald mehr Geld und bekanntere Schauspieler an. Ganze 60 Mio. Dollar spendierte Paramount für die Verfilmung von einem Drehbuch, das Philip Eisner (der damit sein Autorendebüt gab) dem Studio zuvor verkauft hatte. Anderson selbst wurde zur damaligen Zeit auch die Regie für den ersten X-Men angeboten.

Doch er hatte große Lust auf einen Erwachsenenfilm, ohne Jugendfreigabe und da Kurt Russell für das nächste Projekt, das Anderson unterschrieben hatte (Soldier) noch fit werden wollte, hatte der Regisseur Zeit für eine kleine Zwischenmahlzeit. Während der Produktion von Event Horizon – Am Rande des Universums initiierte Anderson weitreichende Änderungen am Skript, um es aus der Alien-Ecke raus zu befördern und mehr in Richtung „haunted house im Weltall“ zu trimmen. Was die Sache verkomplizierte, war der Druck, den Paramount auf das Veröffentlichungsdatum ausübte, um auf alle Fälle vor dem Release von Titanic noch einen finanzträchtigen Film ins Kino zu bringen. Die Dreharbeiten gingen indes länger als geplant und Anderson hatte zu wenig Zeit im Prozess des Schneidens. Zum vereinbarten Zeitpunkt war lediglich ein 130-minütiger Rohschnitt fertig, der an vielen Stellen Probleme aufwies.

Und der vor allem ziemlich blutig ausfiel. In ersten Testvorführungen (so sagt man) hatten Zuschauer Ohnmachtsanfälle und Paramount war schockiert über den Gewaltlevel. Also einigte man sich auf eine starke Kürzung der Länge und der Gewaltszenen. Was auch immer der Grund gewesen sein mag (vielleicht auch die Konkurrenz zu Air Force One oder Copland), im Kino schmierte Event Horizon ab – 42 Mio. Dollar Einspiel (weltweit wohlgemerkt) konnte weder die investierten 60 Mio. Dollar, noch das zusätzliche Werbebudget refinanzieren. Doch wie es nicht selten der Fall ist, entwickelt sich so mancher Film zum Videotheken-Hit. Denn die gab’s damals noch. Außerdem die kurz zuvor gestartete neue Technologie der DVD.

Und die brachte dem Videomarkt einen ungeahnten Aufschwung. Event Horizon passte hervorragend in diese Zeit und war auf DVD ein großer Erfolg. Mit ein Grund dafür, warum Anderson und Paramount Interesse daran bekundeten, doch noch einen Director’s Cut auf den Weg zu bringen. Dummerweise waren die meisten der geschnittenen Szene aus dem Rohschnitt verloren gegangen (es halten sich allerdings Gerüchte, es gäbe eine VHS-Kassette mit dem Material). Anderson selbst gab kürzlich in einem Interview preis, dass man, um Event Horizon noch einmal mit all dem aufgenommenen Material zu zeigen, einen Aufwand wie beim Snyder Cut von Justice League vornehmen (also noch mal neue Szenen drehen) müsste. Die geretteten Szenen landeten dann auf einer Special Edition DVD als entfernte/erweiterte Szenen. Weitere Sondereditionen erschienen und festigten den leichten Kultstatus, den sich Andersons Mix aus Horror und SciFi über die Zeit erarbeitet hatte.

Und diesen Status hat er sich auch deshalb verdient, weil er mitunter wirklich spannend geraten ist. Wenn Miller, Peters und Justin erstmalig in die Event Horizon eindringen, hat das schon ein ähnliches Thrill-Potenzial wie seinerzeit die Erkundungen der Nostromo-Crew auf LV-426 in Alien. Zum Gelingen trägt das fantasievolle Setdesign maßgeblich bei. 60 Mio. Dollar waren 1997 nicht wenig, dennoch hat man hier auch in Anbetracht dieses Budgets wirklich Herausragendes geleistet. Ebenso wie bei den Masken, die auch einem Horrorfilm Ehre getan hätten. Man kann nur erahnen, wie der Film ausgefallen wäre, wenn Anderson hier seine Wunschfassung hätte ins Kino bringen können. Denn selbst das, was nun in schneller Schnittfolge zu sehen ist, bietet noch ausreichend Gore. Man kann als Genrefan durchaus Spaß mit Event Horizon haben, wenngleich man über zahlreiche, nicht gerade intelligente Dialoge sowie den am Ende doch sehr stereotypen Storyverlauf hinwegsehen muss.

Event Horizon wurde 1997 mit Kameras vom Typ Panavision Panaflex Platinum gefilmt und auf analogem 35-mm-Filmmaterial aufgezeichnet.  Im Frühjahr des letzten Jahres veröffentlichte das US-Label Shout Factory eine neue Blu-ray, für die man zuvor einen 4K-Scan vom Original-Filmnegativ vornahm. Dieses Material nutzte Paramount nun auch für die 4K UHD Blu-ray, die noch dazu mit HDR10 und Dolby Vision Gradings ausgestattet wurde und einen im Rahmen von Rec.2020 erweiterten Farbraum besitzt.

Beginnen wir mit dem Positiven – und davon gibt’s eine Menge: Für die 4K-Fassung wurde die vertikale Verzerrung wieder behoben. Event Horizon kommt jetzt ohne Eierköpfe aus und hat endlich runde Computergrafiken. Hinzu kommt, dass man noch einmal deutliche Schmutz- und Störungsentfernung betrieben hat. Zahlreiche Blitzer, Drop-outs und Störpartikel der Blu-ray sind nun eliminiert – auch die Schnittkante am oberen Bildrand bei 18’38. Spitzlichter sind deutlich prägnanter. So leuchten die Sterne bei 8’30 kräftiger und sind zudem besser definiert. Die Frage war nun, was die 4K-Fassung mit der ursprünglichen Filmkörnung machen würde.

Die Antwort: Sie geht verhältnismäßig ausgewogen damit um. Kommt man direkt von der alten Blu-ray, wird man sich fragen, ob hier nicht alles unschärfer, weicher ist. Doch damit tappt man in die Falle, von einer überschärften Disk als Maßstab auszugehen. Und genau das könnte dazu veranlassen, die UHD-BD als gefiltert zu bezeichnen. Es gibt in der Tat ein paar Probleme im Encoding, sodass die Körnung schon mal etwas clusterartig-soft zusammensackt, das sind aber selten Momente und könnten mit einer dezenten! Filterung einhergehen. Gerade aus einiger Betrachtungsentfernung wirkt das Bild schon mal etwas weich. In Summe sollte man aber wirklich auf Details achten. Die subjektiv schärfer wirkende alte Blu-ray outet sich spätestens an diesen Feinheiten als überschärft. Schaut man sich den US-Flaggen-Sticker auf Fishburnes Hemd bei 17’20 an, so kann man die umlaufenden Naht nicht erkennen. Sie vermatscht in der Full-HD-Auflösung.

Wechselt man auf die zunächst subjektiv softer erscheinende UHD-Blu-ray ist die Naht auch am Rand hervorragend zu erkennen. Selbst im hinteren Bereich, wo die BD lediglich einen dickeren matschigen Rand darstellt. Und wer das nicht glauben mag, der schaue sich das Close-ups vom Auge bei 39’23 an und versuche, bei der Blu-ray sämtliche Wimpern zu erkennen. Hier hat die Überschärfung sogar dafür gesorgt, dass Teile der Wimpern schlicht verschwinden oder ineinander verlaufen. Die UHD-BD zeigt das absolut souverän und lebensecht. Vollends überzeugt ist man dann, wenn man sich die Verzierungen auf der Zentrifuge vom Gravitationsantrieb bei 64’37 anschaut. Was die 4K-Scheibe hier an MEHR Auflösung zeigt, deklassiert die Blu-ray. Die Kontrastierung ist ebenfalls etwas weniger harsch. Schwarz ist nicht mehr ganz so extrem satt, dafür wirkt das Bild viel organischer und echter, schreit dem Betrachter nicht mehr so direkt ins Gesicht, wie überschärft die Blu-ray war. Gegen weniger gut fokussierte Shots kann die 4K-Scheibe natürlich auch nichts machen. Hier war das Problem schon kamerabedingt vorhanden.

Während einiger VFX-Shots im All sind graue Strukturen schon mal arg gräulich, da war die Blu-ray aber nicht viel besser (23’19). Hauttöne werden nun wesentlich wärmer dargestellt, was den Kontrast ebenfalls harmonisiert und nicht mehr so steil erscheinen lässt. Auch das trägt dazu bei, dass der Film nun authentischer erscheint (23’29). Ab und an hat man dem Grading mehr Farbe zugemutet. So ist die Außenaufnahme der Event Horizon im Nebel bei Lichtblitzen nun bläulicher und nicht mehr neutralgrau (34’00). Wunderbar auch die intensiveren Farben im Inneren des Raumschiffs. Rot und Grün wird viel satter wiedergegeben, was für mehr Eindruck sorgt (51’09). In Summe ein absolut lohnenswerter Transfer, dem eine höhere Punktzahl nur wegen zeitweiliger kleiner Fehler im Encoding sowie dem nicht immer ganz perfekten Schwarz bei den VFX-Shots im All verwehrt bleibt.